踢毽子流传至今已有近两千年的历史，在流传的过程中，这项运动不断的得到丰富与提高。由于清王朝以武功夺得天下，所以清代皇帝都非常重视军队的训练，并把踢毽子列入八旗军的军操之一，京城自然是高手林立，各种不同的踢法，不同的风格，应运而生，就连动作名称也不尽相同，真是百花齐放，争奇斗艳。但无论什么样的风格，什么样的特点，大家都遵循着一个原则，那就是各成体系，各有师承，体现着各自对踢毽子的理解。绝无一家是东捡一个西拾两个，连名称都不是一个体系之内的，而拼凑成一个体系的。直到“翔翎泰斗”谭俊川，“翔翎宗师”金幼申 二位先生成名之后，北京的花毽才逐渐形成了“无毽不宗金”的氛围，使踢毽的运动及动作名称统一起来，达到我国踢毽史上的鼎盛时期。

统一后的花毽动作有一百五、六十种之多，各种动作的名称，均来源于生活的积极面，基本上分为象形、声音和借鉴其它艺术、文学作品三种。如花样动作“拉燕”，其毽子的运行轨迹象燕子在水面上快速飞行，相互追嬉，突然燕子冲向水面，将至水面时，又腾空拉起，画出了一道美丽的线条。又如“葫芦”即720°绕转，其踝关节的运行轨迹是相连的上一圈、下一圈，像葫芦一样而得名。“马空”则是踢毽时，落地脚发出的声音像奔跑的马蹄声，那么“铁门坎”、“卧鱼”、“空中捞鱼”等，则是借鉴了戏剧和中国戏法而得名。

在流传的过程中。为了授业的方便又便于记忆，老前辈们尽量使名称得到简化，凡是连续多次完成一个动作，在原名称的基础上统称为“节子”，不再重复起名，如“串腕节子”、“葫芦节子”等等，如左、右两脚互换，叫“换节”。“节子”的来源于快板书的小板，小板是用多块同样的竹板制成，名叫节子，这足见老前辈的良苦用心，凡此种种，都体现了艺术来源于生活的道理，丝毫看不到落入俗套和东拼西凑的痕迹。

观其现在流传的花样动作，虽仅有近五十种左右，但名称多有不尽合理之处，似有东拼西凑或落俗之嫌，造成传授的不方便，我们长见，有的爱好者已习毽二、三十年，所会花样也只有八、九个而已，其原因，是那些不合理的动作名称，让练习者费解，又没有生活作为参照物，加之东捡西拾来的动作，传授者对动作并不理解，掌握不住动作的重点、难点， 又不知从何授起，练习者只好照猫画虎，出现以上情况就不足为怪了。

为了使更多的爱好者，在传授和学习踢毽时，更好地掌握动作的要领，少走弯路，现仅举几例不尽合理的动作名称进行分析，望爱好者举一反三，练习时多作分析，以达到尽快掌握动作的目的。

被称作“太阳膏”的花样动作，虽然也来源于生活，但，不是生活的积极面，是生活中的一种陋习，我们可以从戏剧中找到这种角色，其合理的名称应称作“双插花”，这个名称是借鉴了戏剧中新科壮元誇官时，两鬓插有金花而得名，此名别有情趣。

被称作“油勺”的花样动作，从字面上看，就已显得有些土气，勿需再论，其合理的名称应为“前卧鱼”，它源于戏剧中的卧鱼动作，高雅大方。

被称作“拉车”的花样动作，是用双脚底在体后侧互换将毽子踢打起，其难度较大，动作美观，但，和生活中的拉车相去甚远，且名称又有落俗的感觉，合理的名称应为“双打底”，也称作“双倒打”，因用一脚底踢毽被称作“倒打”。

被称作“捉燕”的动作，美观大方，但，“捉燕”的名称极不合理，从现代的观点看，我们的老前辈就非常重视生态环境，从一般的观点来讲，人们并不玩燕子，也不食燕子，更不捉燕子，准确合理的名称应为“空中捞鱼”，是借鉴了中国戏法而得名，“空中捞鱼”还可连接另一个较难的动作，“跳龙门”，是从文学作品中和民间传说中得来，而从没有听说过燕子跳龙门的说法，显然，“捉燕”是个错误的名称。

被称作“钓鱼”的花样动作，现在爱好者均是用一脚跟部将毽子撞击一下，另一腿屈膝从毽子上面一摆而过，再将毽子踢起，其实这是一个简单的过腿动作，无太大难度和生活中的钓鱼相差甚远。因为钓鱼从古至今没有人使用弯竿钓鱼的，授业者没有见过花毽中的“钓鱼”动作，也就以讹传讹了。合理的“钓鱼”动作是用崩踢将毽子踢起，踝关节围毽子绕转一周，再用崩踢将毽子踢起，一般以最少连续完成三次，可算钓鱼三条，只钓一条，两条，显得不精彩。如果围毽子绕转两周，再用崩踢将毽子踢起，被称作“葫芦钓鱼”，属于超一级难度动作。

笔者懒惰，仅以上述几例来论述动作名称的合理与否，其实，动作的名称只是一个符号而已，合理的符号便于传授，后学者以生活为参照物，便于掌握，可达到事倍功半的效果，而那些东捡西拾，不分合理与否，相混而论，就谈不上什么体系，更谈不上师承了，总不能把 One Two Three 四、五、六、7、8、9.......符号编排在一起吧？

上述多有不足之处，愿与方家探讨。

                                           老  郭